Ирония судьбы или попытка убежать от ответственности: психологический разбор любимой новогодней комедии

Для большинства жителей постсоветского пространства новогоднее настроение неотделимо от ряда старых добрых традиций: салат оливье, шампанское, мандарины на праздничном столе, бой курантов и фильм “Ирония судьбы или с легким паром!”, просмотр которого для многих семей стал уже почти ритуальным. Впервые картина вышла на экраны 31 декабря 1975 года, став одним из первых советских новогодних фильмов. Впоследствии этот фильм стал восприниматься как неотъемлемый атрибут праздника. 

Действие фильма разворачивается накануне празднования Нового года.  Знакомство с персонажами происходит во время праздничных приготовлений: они наряжают ёлку и планируют, как проведут праздник. Перед нами предстает главный герой картины – Женя (или Женечка, как его часто называют). Жене 36 лет, и у него есть дама сердца –  Галя, в отношениях с которой Евгений уже около 2-х лет. Галя молодая, умная, красивая. Женя и сам не понимает, почему она его выбрала. Мама Жени менее восхищена будущей невесткой, но считает, что лучше уж сын женится на этой девушке, чем не женится совсем.

Галя “очень тонко” намекает своему кавалеру, что хочет отпраздновать Новый год с ним только вдвоем, а также что она ожидает от него предложения узаконить их союз в ближайшем будущем. Женя чутко улавливает желания своей спутницы, оно жутко пугает его. Настолько, что он начинает придумывать довольно оригинальные аргументы, с его точки зрения, непреодолимо препятствующие празднованию вдвоем (например, что они не смогут съесть крабовый салат), а также делать вид, что он совершенно не понимает к чему клонит его девушка. Галя злится, манипулирует, вызывает у Жени чувство вины и заставляет его оправдываться и соглашаться на её условия. Сам Женя хоть и “собирается с силами” и даже делает Галине предложение, под давлением ее манипуляций, но после продолжает юлить и пытается как-то избежать нависшей ответственности. Он бросает очень красноречивую реплику о том, что однажды сделал женщине предложение, и она, как ни странно согласилась, поэтому Жене пришлось сбежать от нее в Ленинград. Галя смеясь спрашивает, сбежит ли он от нее. И все мы знаем ответ на этот вопрос.

Женя – взрослый мужчина, который тем не менее все еще не прошел сепарацию от родительской семьи, о чем мы можем сделать вывод по типу его взаимодействия с мамой, которая живет с ним и берет на себя решение всех бытовых нужд сына, а ее мнение для него основополагающее. Сам же он решения принимать  принимать боится, расстраивать других не хочет, как и брать ответственность за свою жизнь. Он манипулирует и легко вовлекается в манипуляции со стороны других людей.

Мама Жени хоть и понимает, что сын уже взрослый и даже говорит, что ему пора жениться и жить самостоятельно, совершенно не собирается “отпускать его от юбки”. Для неё Женя так и остается маленьким мальчиком, о котором надо заботиться, защищать и контролировать. Галя в чем-то похожа на маму Жени: она доминантная, контролирующая и готова брать на себя ответственность вместо него. Вероятно, если бы не было традиционной установки о том, что инициативу в отношении брака должен проявлять мужчина, Галя вполне могла бы сделать предложение сама, вместо того, чтобы прибегать к манипуляциям.

Неожиданный сюжетный поворот истории строится вокруг того, что Женя, будучи в бане с друзьями, случайно напивается до такого состояния, что улетает в Ленинград вместо своего товарища. Но так ли это случайно? Хоть он и говорит, что не сбежит от Гали в Ленинград, как это сделал в своих предыдущих отношениях, но все его поведение, непонимание намеков и язык тела говорят о невероятном желании сбежать. При этом он же уже пообещал, и если сделает это по собственной воле, то ему будет очень стыдно и придется как-то объясняться. Поэтому он перекладывает ответственность на друзей, алкоголь и иронию судьбы.

Оказавшись в Ленинграде, Женя приезжает “домой”, открывает квартиру своим ключом и ложится спать. Но оказывается, что это квартира еще одной главной героини фильма Нади, к которой скоро придет её жених для того, чтобы праздновать Новый год. Два адреса отличает только название города. Надя будит Женю и между ними начинается перепалка. Она пытается его выгнать, но нетрезвый Женя не сразу понимает, где находится. Ее пришедший жених – Ипполит – резонно требует объяснений, почему в квартире его невесты находится пьяный полуголый мужчина. Надя пытается объясниться, хотя сама не совсем понимает, что происходит. Женя провоцирует скандал и лезет в драку и всё это хоть и выглядит комичным, но кажется достаточно странным. Потому что Женя вместо того, чтобы исправить свою оплошность и поскорее ретироваться из чужой квартиры, провоцирует, привлекает к себе внимание и вмешивается в отношения Нади и Ипполита. Вероятно, это менее тревожная для него роль, ведь он не несет ответственности за чужие отношения. Надя вместо того, чтобы урегулировать происходящее в ее квартире и объединится с близким для нее человеком, Ипполитом, защищает незваного и все еще нетрезвого гостя, всячески пытается ему помочь и не хочет бросать его на произвол судьбы.

Ипполит возмущен, однако пытается идти на диалог с Надей, как-то решить сложившуюся ситуацию и все же отпраздновать Новый год со своей невестой, как они и планировали. В этих сценах разыгрывается типичный для треугольника Карпмана процесс: Женя выступает в роли жертвы, бедной, несчастной, над которой подшутила судьба, Надя вовлекается в его роль и становится “спасателем”. А Ипполиту достается роль агрессора. На экране он воспринимается по большей части как отрицательный персонаж – немолодой, солидный мужчина, которого главная героиня как будто не любит по-настоящему. Хотя из всех участников процесса, он является наиболее психологически зрелым персонажем и пытается предпринять действия для решения проблемы.

Знакомство Нади и Жени представлено как удивительная случайность. У зрителя возникает чувство, что вот она – судьбоносная встреча и настоящая любовь, которая наконец сделает героев счастливыми. Ведь каждый из них так страдает в своих отношениях. Но на самом деле, у них не так много шансов быть вместе. Надя настолько же инфантильна, как и Женя. Но если он физически убегает от брака, то она делает это иначе, выбирая мужчин, с которыми невозможны полноценные отношения. Как это было в случае, когда она 10 лет встречалась с мужчиной, у которого была другая семья. Отношения с Ипполитом пугают её своей реальностью, и она готова воспользоваться подвернувшейся ей возможностью – разрушить их благодаря ситуации с Женей. Но и с Женей она не будет готова к настоящей близости.
                      Полноценная эмоциональная близость невозможна и в отношениях Жени и Гали. Тем не менее, будучи со своей московской спутницей, Женя сможет продолжать уходить от ответственности за принятие самостоятельных решений, а Галя сможет продолжать его контролировать. Да, у этого есть свои подводные камни и сложности, но такие отношения могут быть длительными и комфортными для обоих участников.

Тем не менее в конце фильма все заканчивается киношной романтикой: Надя приезжает к Жене, влюбленные воссоединяются. Кажется, что фильм декларирует и без того заезженный сценарий: незнакомец, к которому внезапно испытываешь страсть, может стать любовью всей твоей жизни. Поэтому главные герои отвергают своих стабильных, но скучных для них партнеров, во имя этой Великой любви. Однако не стоит забывать, что в реальной жизни для формирования настоящей эмоциональной близости не всегда достаточно одной лишь “химии”. Любовь как глубокая привязанность, построенная на доверии, уважении себя и партнера может развиваться годами.

Вы можете записаться в клинику Эпиона на прием к специалисту, связавшись с нами:

️ Телефон +7 (812) 701-04-71

WhatsApp +7 (995) 889-07-74

Или выберите нужного вам специалиста и запишитесь на прием самостоятельно онлайн по кнопке записи: